随着社会发展和思想进步,女性自主表达的权利在一步步得到回归与释放。而作为反映现实生活的一扇窗口,电影中的女性主义同样经历了漫长的变迁,本文选取了几部具有代表性的电影作为文本基础,尝试分析不同阶段、不同视域、不同角度、不同个体下的性别对峙问题,以及女性主义工作者为此不断付出的努力。
《香草天空》:主流模式下的男性凝视
在电影《香草天空》中,尽管男主人公大卫·艾姆斯在11岁时便失去了父亲,但始终生活在父亲的万丈光芒下,必须不断面对父亲遗留下的董事会的威胁与阴谋;相应地,他还失去了母亲,这些都给他留下了一段难以治愈的创伤经验。他不断更换他的对象,甚至很少约会同一个女人,依照弗洛伊德的观点,这是受挫的恋母情结的曲折呈现。
男主交替闪回的不同梦境构成了整部电影的叙事。除此之外,影片中还包含着一个非常突出的结构性元素——呼唤“睁开你的眼睛”的低沉女声。可以说,影片中两个截然不同的女性——一头黑发的索菲娅和金发碧眼的茱莉,她们之于男主,就如同梦境的开关和操控者,撩动着男主心态的起伏。
电影学者戴锦华说:“正如劳拉·穆尔维所言,这部影片不仅是男人之梦,是指不仅是男人的噩梦,而且是双重噩梦。这噩梦首先呈现为男性个体生命经验中,女性具有双重意义,即作为欲望的对象,成为被渴望的、完美的、携带着幸福而来的和作为威胁的、制造不幸与带来毁灭的力量。”
我们不难发现,相对于男性的意义,电影工作者创造出了若干种女性的类型化形象。其中,有两个基本类型始终存在,事实上也成为其他女性类型的变奏基调:那就是蛇蝎美女与纯真少女。正是这两种基本类型,负载着男性生命经验中女性的双重意义。
表面上看,两个女人的存在具有巨大的魔力,不停扭转着男主的生命历程,男主似乎处在稍显被动的位置。然而,实际上,这部影片是一个典型的以男性视点为基础的关于男人的成长故事。戴锦华认为,“故事涉及父亲的阴影和无父之子的主题,主人公始终面临一个成长和拒绝成长的命题。”两个女人的形象,不过是男主内心欲望的映射、情感缺失的表征,是对电影情节的推动,也是所有男性对于女性的抽象化、刻板式概括。
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